Cuando los 106.º Salzburger Festspiele terminaron el 30 de agosto, el festival había ofrecido 172 funciones en 45 días en 19 escenarios, además de otras 37 en su programa juvenil jung & jede*r. Dos días antes del cierre, la casa publicó su informe final, y las cifras principales son de las que casi todos los festivales solo pueden soñar: para el conjunto de las 209 funciones preveía una ocupación de más del 99 por ciento y más de 261.300 visitantes de 84 países.
Quién vino y de dónde
De esos 84 países, 44 están fuera de Europa. Austria encabeza la lista, seguida de Alemania, Estados Unidos, Suiza, Japón, Francia, el Reino Unido, Italia, España y Corea del Sur. El público local sigue contando: el 28 por ciento de todas las entradas se compró en la ciudad y el estado de Salzburgo. El día de más afluencia fue el 22 de agosto, con 9.143 personas en actos del festival, y la taquilla del verano sumó 31,45 millones de euros netos. Al programa de pago se añadieron más de 60.000 personas en las proyecciones gratuitas de las Siemens Festspiel Nächte y en los actos al aire libre de la fiesta de inauguración.
La dirección, formada por Kristina Hammer, Karin Bergmann y Lukas Crepaz, habla de un programa artístico extraordinario que también superó todas las expectativas comerciales, y de un público que despidió a sus artistas con ovaciones en pie después de casi cada función.
Nueve óperas, tres de ellas nuevas
La ópera estuvo encabezada por tres nuevas producciones: Carmen, Ariadne auf Naxos y Saint François d'Assise. Il viaggio a Reims volvió al cartel, Così fan tutte se presentó en una nueva preparación, Lucio Silla en versión semiescenificada, y Passion, Werther y Der Prinz von Homburg en versión de concierto. Esta última celebró el centenario de Ingeborg Bachmann y de Hans Werner Henze y fue una de las pocas ocasiones de 2026 para escuchar una obra de teatro musical de Henze. Carmen, con Asmik Grigorian en el papel principal, también reunió a una multitud fuera del teatro: el 8 de agosto más de 4.000 personas siguieron la retransmisión en la Kapitelplatz.
Handke, Jelinek y un Fausto de más
El teatro trajo dos estrenos absolutos, Schnee von gestern, Schnee von morgen de Peter Handke y Unter Tieren de Elfriede Jelinek, junto a las nuevas producciones de Faust I y Der Menschenfeind, las giras invitadas De Profundis y Europa y la reposición de Jedermann. La demanda de Faust I fue tan alta que se añadió una función extra con poca antelación. Jedermann se representó 15 veces: ocho en la Domplatz, cinco en el Großes Festspielhaus y dos veces la función se trasladó de la plaza a la sala.
Conciertos, distinciones y una última escultura
Hubo 84 conciertos. La Ouverture spirituelle llevó el título Miserere, nueve conciertos formaron un Hommage à György Kurtág, cuatro estuvieron dedicados a Messiaen y, con Francesca Verunelli, el festival inauguró una nueva serie de conciertos retrato de compositores contemporáneos. Dos artistas recibieron la Festspielnadel mit Rubinen: Cecilia Bartoli tras su gala de cumpleaños de Il viaggio a Reims y Martha Argerich tras su concierto con Renaud Capuçon el 21 de agosto. En el vestíbulo inferior del Großes Festspielhaus se expuso Stravinsky (2026), la última escultura de Georg Baselitz, un bronce de más de tres metros de largo y la única escultura del artista con una pátina completamente blanca.
Más allá de los grandes escenarios
Las Siemens Festspiel Nächte cumplieron 25 años: 47 producciones históricas y actuales se proyectaron gratis en la Kapitelplatz ante más de 45.000 personas. Más de 7.600 entradas fueron para menores de 27 años, los campamentos de ópera celebraron su 20.º aniversario y el Young Singers Project eligió a 14 cantantes de 14 países entre 1.007 solicitudes. Por primera vez el archivo del festival organizó un festival propio, Staging Realities: The Living Archive, con cuatro instalaciones en el edificio UMAK del 18 al 29 de agosto. El lado práctico de una visita, de la reserva a las localidades de pie, está en nuestra página sobre los Salzburger Festspiele.
